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圖書簡介

戲劇學(xué)是一門新興的學(xué)科，它的獨(dú)立和體系化是從20世紀(jì)初開始的。戲劇學(xué)以戲劇為研究對象。戲劇的核心則由三個因素所構(gòu)成，那便是演員、劇本（或劇作者）和觀眾；導(dǎo)演、舞臺監(jiān)督等制度的建立，主要就是為了調(diào)整這三者之間的關(guān)系。因而，戲劇學(xué)的研究對象首先是演員、劇本和觀眾三位一體的戲劇。在這個戲劇核心的周圍，還包容著許多因素，如舞臺美術(shù)、劇場建筑、劇場管理和演劇評論等。這一切構(gòu)成了戲劇的另一因素——劇場，有人把劇場看作是戲劇的第四個要素。在這些要素之外，戲劇為了自身的生存，還同政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、科學(xué)、教育、娛樂等各種文化體系發(fā)生聯(lián)系。在研究戲劇時，亦要注意對這些有關(guān)部門的觀察和研究，尤其要注意研究戲劇與這些部門之間的關(guān)系。因而，在戲劇研究的發(fā)展過程中，歷史地形成了狹義的和廣義的兩種戲劇學(xué)。如果把研究對象嚴(yán)格限制于戲劇藝術(shù)本身（包括劇本和劇場演出），可以稱之為狹義的戲劇學(xué)。廣義的戲劇學(xué)則大體可以包括戲劇社會學(xué)、戲劇哲學(xué)、戲劇心理學(xué)、戲劇技法學(xué)、戲劇形態(tài)學(xué)、劇場管理學(xué)、戲劇文獻(xiàn)學(xué)、戲劇教育學(xué)及戲劇史學(xué)等許多門類，可以把戲劇本身及與戲劇有關(guān)的一切問題都納入研究范圍。狹義的戲劇學(xué)把戲劇藝術(shù)規(guī)律的研究引向深入；廣義的戲劇學(xué)則極大地拓展了研究的視野。
該書成就顯著，研究和追溯了我國古代各個歷史時期的歷史，并提出了自己獨(dú)特的觀點。該書曾獲首屆全國高等學(xué)校人文社會科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎和首屆文化部直屬藝術(shù)院校優(yōu)秀專業(yè)教材獎。
目錄
緒論
第一章 中國戲劇學(xué)溯源
一 先秦的總體藝術(shù)論
二 漢代的戲劇表演錄
三 唐代的劇目記錄
四 宋代的勾欄記錄及其他
五 小結(jié)
第二章 元代戲劇學(xué)的興起
第一節(jié) 元代戲劇學(xué)序說
第二節(jié) 元代的戲劇表演論著
一 胡祗通的“九美”說
二 燕南芝庵的《唱論》
三 元代勾欄的見聞錄
四 夏庭芝的《青樓集》
第三節(jié) 元代的戲曲創(chuàng)作論和作家評論
一 《錄鬼簿》的戲曲作家評述
二 關(guān)漢卿的自我寫照
三 楊維禎等人的戲曲創(chuàng)作論
四 高明的戲曲觀
第四節(jié) 周德清的《作詞十法》
一 慎審音韻
二 嚴(yán)守曲律
三 務(wù)造俊語
四 先立曲意
五 結(jié)語
第三章 明前期的戲劇觀
第一節(jié) 明前期戲劇觀概說
第二節(jié) 朱權(quán)與《太和正音譜》
一 小序
二 流派與風(fēng)格論
三 聲樂論
四 戲曲功利觀
第三節(jié) 丘濬、邵璨的戲曲創(chuàng)作觀
一 《伍倫全備記》的道學(xué)風(fēng)
二 《香囊記》的時文風(fēng)
三 小結(jié)
第四章 明中期戲劇學(xué)的轉(zhuǎn)機(jī)
第一節(jié) 嘉靖、隆慶時期戲劇學(xué)的新轉(zhuǎn)折
第二節(jié) 魏良輔《曲律》的聲樂論
一 論腔調(diào)
二 論唱法
三 論學(xué)唱、演唱與聽唱
第三節(jié) 李開先與《詞謔》
一 “文隨俗遠(yuǎn)”
二 “悟深體正”
三 《詞謔》舉要
……
第五章 萬歷時期戲劇學(xué)的崛起
第六章 王驥德
第七章 明晚期戲曲論的發(fā)展
第八章 評點、曲譜及其他
第九章 清初戲劇學(xué)的新潮
第十章 李漁
第十一章 清中期戲劇學(xué)的新成就
第十二章 古代戲劇學(xué)的余輝
第十三章 王國維及晚清戲劇學(xué)新貌
結(jié)束語
后記
再版后記
人名書名索引
史論概念索引

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