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圖書(shū)簡(jiǎn)介

在文化人類(lèi)學(xué)中，文化這個(gè)概念所指的是，區(qū)別于動(dòng)物界，為人類(lèi)所獨(dú)有的精神性的東西，能借助語(yǔ)言或符號(hào)相互交流、代代相傳。文化是人類(lèi)思想感情的產(chǎn)物，包括其物化的形態(tài)，是一種符號(hào)化的財(cái)富，具有無(wú)限的增殖能力。本書(shū)著眼于西方文化入侵以后中國(guó)美術(shù)的歷史，以繪畫(huà)為主兼涉及其他相關(guān)美術(shù)門(mén)類(lèi)，圍繞與中國(guó)美術(shù)近現(xiàn)代特性相關(guān)的因素，如贊助機(jī)制，教育機(jī)制，傳播交流機(jī)制和審美機(jī)制等方面的歷史變化來(lái)解釋近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)的歷史演變，涉及到藝術(shù)市場(chǎng)，藝術(shù)教育，藝術(shù)組織，藝術(shù)傳播，學(xué)術(shù)交流，藝術(shù)思潮與美學(xué)，社會(huì)意識(shí)形態(tài)等方面，并通過(guò)與傳統(tǒng)的比較，加深對(duì)這些近現(xiàn)代因素的理解，進(jìn)而探討繪畫(huà)風(fēng)格與這些因素可能存在的關(guān)系，作為對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史的一系列理論思索的起點(diǎn)
目錄
前言
引言
第一章 明末清初的山水畫(huà)
第一節(jié) 董其昌的南北宗論
第二節(jié) 董其昌的山水畫(huà)派及其影響
小結(jié)
第二章 清代的宮廷藝術(shù)和乾隆風(fēng)格
第一節(jié) 弘歷和他的時(shí)代
第二節(jié) 乾隆朝的宮廷繪畫(huà)
第三節(jié) 皇家園林建筑
第四節(jié) 官窯
第五節(jié) 再述弘歷的趣味和藝術(shù)修養(yǎng)
小結(jié)
第三章 清代非官方的美術(shù)
第一節(jié) 藝術(shù)的市場(chǎng)化和文人畫(huà)的質(zhì)變
第二節(jié) 揚(yáng)州畫(huà)派
第三節(jié) 廣州等沿海地區(qū)的洋風(fēng)畫(huà)
第四節(jié) 海上畫(huà)派（上）——雅俗共賞的趣味
第五節(jié) 清代的書(shū)法和篆刻
小結(jié)
第四章 清末民初的都市美術(shù)
第一節(jié) 豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)和其他美術(shù)團(tuán)體
第二節(jié) 上海等大城市的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)
第三節(jié) 海上畫(huà)派（下）——吳昌碩與王一亭
小結(jié)
第五章 民國(guó)時(shí)期的美術(shù)
第一節(jié) 上海外灘——世界建筑博物館
第二節(jié) 留學(xué)潮和西方美術(shù)的引進(jìn)
第三節(jié) 美術(shù)革命
第四節(jié) 現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
第五節(jié) 新興木刻運(yùn)動(dòng)和革命美術(shù)
小結(jié)
第六章 新中國(guó)的美術(shù)
第一節(jié) 從寫(xiě)實(shí)主義到社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
第二節(jié) 傳統(tǒng)派的維持和延續(xù)
第三節(jié) “三突出”和現(xiàn)實(shí)主義單一化
小結(jié)
第七章 新時(shí)期的美術(shù)
第一節(jié) 思想解放運(yùn)動(dòng)和傷痕美術(shù)
第二節(jié) 多元并存的美術(shù)
第三節(jié) 新的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和新的探索
第四節(jié) 港臺(tái)地區(qū)和海外華人的美術(shù)
小結(jié)
附錄：參考資料
后記

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