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圖書(shū)簡(jiǎn)介

本書(shū)包括上、下兩篇，共十一章的內(nèi)容，分別就“戲劇的傳統(tǒng)與觀念” 和“戲劇的本質(zhì)和屬性?兩個(gè)部分加以具體而全面的討論和評(píng)述。其中，上篇“戲劇的傳統(tǒng)與觀念”部分，具體論述戲劇的起源，東西方戲劇的歷史傳統(tǒng)的形成與發(fā)展，戲劇的形態(tài)與要素，戲劇觀念的覺(jué)醒及其演變以及現(xiàn)代戲劇學(xué)的形成與發(fā)展等；下篇“戲劇的本質(zhì)和屬性”則主要圍繞著“戲劇性” 的問(wèn)題，從戲劇的動(dòng)作、沖突、情境、意象、場(chǎng)面等基本的戲劇理論范疇出發(fā)，就戲劇的藝術(shù)時(shí)空、審美屬性、社會(huì)功能以及戲劇的傳播與接受等問(wèn)題展開(kāi)具體討論。本書(shū)上、下兩篇各有側(cè)重，又相互關(guān)聯(lián)。前者側(cè)重于從歷史出發(fā)來(lái)總結(jié)戲劇的傳統(tǒng)與觀念，分析戲劇的形態(tài)與要素，后者則在邏輯的層面上追問(wèn)戲劇的本質(zhì)與屬性、價(jià)值與功能。如果說(shuō)，前者是關(guān)于戲劇藝術(shù)的歷史評(píng)述和文化思考，后者則是對(duì)于戲劇的藝術(shù)本性的具體展開(kāi)�；蛘呓栌妹绹�(guó)學(xué)者韋勒克、沃倫所著《文學(xué)理論》的說(shuō)法，前者屬于戲劇的“外部研究”，后者屬于戲劇的“內(nèi)部研究”。本書(shū)期望通過(guò)這兩者的結(jié)合以構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整的關(guān)于戲劇理論的概念和知識(shí)的體系。當(dāng)然，不同層次的學(xué)習(xí)者在閱讀和使用本書(shū)時(shí)也不妨各有側(cè)重，可以適當(dāng)?shù)丶右匀∩�，而不必拘于本�?shū)現(xiàn)有的框架和結(jié)論。
目錄
前言　
上編　戲劇的傳統(tǒng)與觀念
　第一章　戲劇的發(fā)生
　　第一節(jié)　戲劇發(fā)生的文化心理
　　　一、戲劇的源頭：原始巫術(shù)儀式
　　　二、戲劇發(fā)生的文化心理?xiàng)l件
　　第二節(jié)　原始戲劇與民間戲劇
　　　一、戲劇發(fā)生的遠(yuǎn)源與近源
　　　二、東西方的原始戲劇與民間戲劇
　　第三節(jié)　戲劇的精神原型
　　　一、行動(dòng)與儀式
　　　二、節(jié)日與狂歡
　第二章　東西方戲劇的歷史傳統(tǒng)
　　第一節(jié)　西方戲劇傳統(tǒng)的流變
　　　一、古希臘羅馬的悲劇與喜劇
　　　二、歐洲中世紀(jì)及文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇
　　　三、從古典主義到浪漫主義
　　　四、現(xiàn)實(shí)主義的鼎盛
　　　五、“兩希”文明與西方戲劇傳統(tǒng)
　　第二節(jié)　東方戲劇傳統(tǒng)的沿革
　　　一、古印度梵劇的興盛與衰落
　　　二、綿延悠長(zhǎng)的中國(guó)戲曲
　　　三、日本能樂(lè)與歌舞伎的傳承
　　　四、東方戲劇傳統(tǒng)的賡續(xù)與特征
　　第三節(jié)　現(xiàn)代東西方戲劇文化的交流與融通
　　　一、東西方戲劇的歷史遇合
　　　二、從反傳統(tǒng)到后現(xiàn)代：西方現(xiàn)代戲劇的文化命運(yùn)
　　　三、現(xiàn)代化與民族化：東方戲劇的歷史選擇
　第三章　戲劇的形態(tài)與要素
　　第一節(jié)　戲劇的形態(tài)描述
　　　一、戲劇的文化形態(tài)
　　　二、戲劇的媒體形態(tài)
　　第二節(jié)　戲劇的要素分析
　　　一、演員與表演藝術(shù)
　　　二、劇本與戲劇文學(xué)
　　　三、劇場(chǎng)與導(dǎo)演藝術(shù)
　第四章　戲劇的觀念
　　第一節(jié)　戲劇作為文化
　　　一、審美文化與戲劇本性
　　　二、戲劇審美文化的意義
　　第二節(jié)　戲劇作為藝術(shù)
　　　一、戲劇的藝術(shù)自覺(jué)
　　　二、戲劇藝術(shù)的基本特質(zhì)
　　第三節(jié)　戲劇觀念的自覺(jué)與變革
　　　一、戲劇觀念的多元化
　　　二、“大戲劇”的觀念與實(shí)踐
　第四節(jié)　現(xiàn)代戲劇學(xué)的興起與發(fā)展
　　一、西方現(xiàn)代戲劇學(xué)的建立
　　二、中國(guó)現(xiàn)代戲劇學(xué)的興起
下編　戲劇的本質(zhì)與特性
　第五章　戲劇性：戲劇的本體性
　　第一節(jié)　“戲劇性”的界定與意義
　　　一、“戲劇性”問(wèn)題諸成說(shuō)
　　　二、“戲劇性”內(nèi)涵辨析
　　第二節(jié)　戲劇性：人學(xué)品格與對(duì)話精神
　　　一、戲�。涸�(shī)性的人類學(xué)
　　　二、戲�。鹤鳛槿祟惥�神的對(duì)話
　第六章　戲劇的動(dòng)作與沖突
　　第一節(jié)　戲劇動(dòng)作
　　　一、戲�。簞�(dòng)作的藝術(shù)
　　　二、戲劇動(dòng)作的特性
　　　三、戲劇動(dòng)作的構(gòu)成
　　第二節(jié)　戲劇沖突
　　　一、戲劇沖突的內(nèi)涵
　　　二、戲劇沖突的類型及表現(xiàn)
　第七章　戲劇的情境、意象與場(chǎng)面
　　第一節(jié)　戲劇情境
　　　一、戲劇情境的內(nèi)涵
　　　二、戲劇情境的品類
　　　三、戲劇情境的構(gòu)成
　　　四、戲劇情境的設(shè)置
　　第二節(jié)　戲劇意象
　　　一、戲劇意象的本質(zhì)
　　　二、戲劇意象的生成
　　第三節(jié)　戲劇場(chǎng)面
　　　一、戲劇場(chǎng)面的涵義
　　　二、戲劇場(chǎng)面的創(chuàng)造：設(shè)計(jì)、調(diào)度與開(kāi)掘
　第八章　戲劇的時(shí)空品格
　　第一節(jié)　戲劇藝術(shù)時(shí)空特性
　　　一、時(shí)空藝術(shù)
　　　二、戲劇藝術(shù)時(shí)空的特性
　　第二節(jié)　戲劇藝術(shù)時(shí)空的創(chuàng)造
　　　一、戲劇藝術(shù)時(shí)空的媒介表現(xiàn)
　　　二、戲劇藝術(shù)時(shí)空創(chuàng)造的模式
　　第三節(jié)　戲劇節(jié)奏
　　　一、戲劇節(jié)奏的內(nèi)涵
　　　二、戲劇節(jié)奏的原則
　　　三、戲劇節(jié)奏的創(chuàng)造
　　第四節(jié)　戲劇結(jié)構(gòu)
　　　一、戲劇結(jié)構(gòu)的涵義
　　　二、戲劇結(jié)構(gòu)的類型
　　　三、戲劇結(jié)構(gòu)的整飭
　第九章　戲劇的審美類型
　　第一節(jié)　悲劇
　　　一、悲劇特性
　　　二、悲劇效應(yīng)
　　　三、悲劇人物
　　　四、悲劇類型
　　第二節(jié)　喜劇
　　　一、喜劇特性
　　　二、喜劇類型
　　第三節(jié)　悲喜劇與正劇
　　　一、悲喜劇的產(chǎn)生與特性
　　　二、正劇的藝術(shù)原則
　　第四節(jié)　荒誕劇及其他
　　　一、荒誕劇的產(chǎn)生及特性
　　　二、后現(xiàn)代的反諷戲劇
　第十章　戲劇的藝術(shù)功能
　　第一節(jié)　戲劇的功能屬性
　　　一、戲�。航逃�還是娛樂(lè)
　　　二、戲劇藝術(shù)功能的多維度審視
　　第二節(jié)　戲劇的功能解析
　　　一、“儀式一交流”功能
　　　二、“游戲一娛樂(lè)”功能
　　　三、“凈化一陶冶”功能
　　　四、“認(rèn)知一啟迪”功能
　　　五、“引導(dǎo)一規(guī)范”功能
　第十一章　戲劇的傳播與接受
　　第一節(jié)　戲劇的媒介特性
　　　一、戲劇傳播交流的符號(hào)與媒介
　　　二、戲劇場(chǎng)：傳播媒介與接受方式
　　第二節(jié)　戲劇的“觀一演”關(guān)系
　　　一、觀眾的意義
　　　二、“觀一演”關(guān)系的特質(zhì)與內(nèi)涵
　　第三節(jié)　戲劇的審美接受
　　　一、觀劇的體驗(yàn)
　　　二、移情與間離
附錄一：主要參考書(shū)目
附錄二：重要概念、人名、作品索引
跋《周華斌》
后記

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