聽(tīng)音樂(lè)——音樂(lè)欣賞教程（附光盤(pán)）
- 所屬分類(lèi)：
- 作者：
（美）羅杰·凱密恩 著，王美珠 等譯
- 出版社：
世界圖書(shū)出版公司
- ISBN：9787506287111
- 出版日期：2008-6-1
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原價(jià)：
￥78.00元
現(xiàn)價(jià)：￥0.00元
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圖書(shū)簡(jiǎn)介
羅杰·凱密恩（Roger Kamien，1934— ），國(guó)際著名音樂(lè)教育家和鋼琴演奏家。普林斯頓大學(xué)音樂(lè)學(xué)博士。先后任教于亨特大學(xué)和紐約市立大學(xué)皇后學(xué)院。1983年擔(dān)任耶路撒冷希伯來(lái)大學(xué)祖賓·梅塔音樂(lè)教授。曾師從二十世紀(jì)偉大的鋼琴哲學(xué)大師克勞迪奧·阿勞（Claudio Arrau）。
目錄
陳佐湟序 如何開(kāi)始欣賞古典音樂(lè)
余志剛序 讓音樂(lè)在生活中飛翔
前言
第一部分 要素
第一節(jié) 聲音：音高、力度和音色
音高：聲音的高低
力度
音色
聆賞要點(diǎn)、聲樂(lè)導(dǎo)聆和聲音的屙性
斯特拉文斯基，《火鳥(niǎo)》第二幕
聆賞要點(diǎn)
艾靈頓和他的爵士樂(lè)團(tuán)，《C-Jam藍(lán)調(diào)》
聆賞要點(diǎn)
第二節(jié) 表演的媒介：人聲和樂(lè)器
人聲
樂(lè)器
弦樂(lè)器
木管樂(lè)器
銅管樂(lè)器
打擊樂(lè)器
鍵盤(pán)樂(lè)器
電子樂(lè)器
布里頓，《青少年管弦樂(lè)入門(mén)》
聆賞要點(diǎn)
第三節(jié) 節(jié)奏
拍點(diǎn)
節(jié)拍
重音和切分音
速度
第四節(jié) 記譜法
記錄音高
記錄節(jié)奏
記錄無(wú)聲安靜（休止符）
記錄拍子
總譜
第五節(jié) 旋律
第六節(jié) 和聲
和諧與不和諧
三和弦
分解和弦（琶音）
肖邦，《e小調(diào)鋼琴前奏曲》
展演觀點(diǎn)：鋼琴家羅杰·凱密恩演奏
肖邦e小調(diào)前奏曲
聆賞要點(diǎn)
第七節(jié) 調(diào)式
大調(diào)音階
小調(diào)音階
調(diào)號(hào)
半音階
轉(zhuǎn)調(diào)
主調(diào)
第八節(jié) 音樂(lè)織體
單聲部音樂(lè)織體
復(fù)調(diào)音樂(lè)織體
主調(diào)音樂(lè)織體
改變織體
比才，《法郎多舞曲》
聆賞要點(diǎn)
第九節(jié) 樂(lè)曲形式
建立樂(lè)曲形式的技巧
反復(fù)
對(duì)比
變奏
樂(lè)曲形式的種類(lèi)
三段式曲式：A B A
柴可夫斯基，《牧笛之舞》
聆賞要點(diǎn)
兩段式曲式：A B
貝多芬，《第七號(hào)bE大調(diào)鄉(xiāng)村舞曲》
聆賞要點(diǎn)
聆聽(tīng)樂(lè)曲形式
第十節(jié) 音樂(lè)風(fēng)格
第二部分 中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期
第一節(jié) 中世紀(jì)音樂(lè)（450—1450）
格里高利圣歌
教會(huì)調(diào)式
《哈利路亞：我們看到他的榮耀》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
希爾德加德·凡·賓根，《繼承者》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
中世紀(jì)世俗音樂(lè)
埃斯坦比
多聲部音樂(lè)的發(fā)展：奧爾加農(nóng)
巴黎圣母院樂(lè)派：有量節(jié)奏
14世紀(jì)音樂(lè)：法國(guó)的“新藝術(shù)”
馬修
馬修，《自從被你遺忘》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
《圣母彌撒曲》
展演觀點(diǎn)：指揮家安得魯·帕洛特指揮馬修的《圣母彌撒曲》之羔羊頌
聲樂(lè)導(dǎo)聆
第二節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)（1450—1600）
文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)的特色
歌詞與音樂(lè)
織體
節(jié)奏與旋律
文藝復(fù)興時(shí)期的宗教音樂(lè)
德普瑞與文藝復(fù)興時(shí)期經(jīng)文歌
德普瑞，《萬(wàn)福瑪利亞……圣母瑪利亞》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
帕勒斯特利納與文藝復(fù)興時(shí)期彌撒曲
《教皇馬爾塞魯斯彌撒曲》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
文藝復(fù)興時(shí)期的世俗音樂(lè)
聲樂(lè)：文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌
威爾克斯，《當(dāng)女灶神維斯塔下山時(shí)》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
器樂(lè)
帕薩梅佐舞曲與嘉拉德舞曲
第三部分 巴洛克時(shí)期
第一節(jié) 巴洛克音樂(lè)（1600—1750）
巴洛克音樂(lè)的特色
情緒的一致性
節(jié)奏
旋律
力度
織體
和弦與通奏低音
歌詞與音樂(lè)
巴洛克樂(lè)團(tuán)
巴洛克時(shí)期的樂(lè)曲形式
第二節(jié) 音樂(lè)在巴洛克時(shí)期的社會(huì)地位
第三節(jié) 大協(xié)奏曲與反復(fù)曲式
巴赫，《D大調(diào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》，第五號(hào)
聆賞要點(diǎn)
第四節(jié) 賦格曲
巴赫，《g小調(diào)管風(fēng)琴賦格曲》
聆賞要點(diǎn)
第五節(jié) 歌劇的要素
第六節(jié) 巴洛克時(shí)期的歌劇
第七節(jié) 克勞迪·蒙特威爾第
《奧菲歐》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
第八節(jié) 亨利·普賽爾
固定低音
《獲朵和埃涅阿斯》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
第九節(jié) 巴洛克奏鳴曲
柯雷利，《a小調(diào)第十號(hào)三重奏鳴曲》
第十節(jié) 安東尼·維瓦爾第
《春》
聆賞要點(diǎn)
展演觀點(diǎn)；小提琴家兼指揮家珍妮
拉蒙演奏與指揮維瓦爾第的《春》協(xié)奏曲
第十一節(jié) 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
巴赫的音樂(lè)
第十二節(jié) 巴洛克組曲
巴赫，《D大調(diào)第三號(hào)組曲》
第十三節(jié) 圣歌與教會(huì)康塔塔
教會(huì)康塔塔
巴赫：《醒來(lái)吧，一個(gè)聲音在呼喚》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
聲樂(lè)導(dǎo)聆
第十四節(jié) 清唱?jiǎng)?br> 第十五節(jié) 喬治·弗里德里克·亨德?tīng)?br> 亨德?tīng)柕囊魳?lè)
《彌賽亞》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
聲樂(lè)導(dǎo)聆
第四部分 古典時(shí)期
第一節(jié) 古典風(fēng)格（1750—1820）
古典主義音樂(lè)的風(fēng)格特色
情緒的對(duì)比
節(jié)奏
織體
旋律
力度與鋼琴
通奏低音的消失
古典時(shí)期的管弦樂(lè)團(tuán)
古典曲式
第二節(jié) 古典時(shí)期的作曲家、贊助者和群
眾
維也納
第三節(jié) 奏鳴曲式
呈示部
發(fā)展部
再現(xiàn)部
尾聲
莫扎特，《g小調(diào)第40號(hào)交響曲》
聆賞要點(diǎn)
第四節(jié) 主題與變奏曲式
海頓，《G大調(diào)第94號(hào)交響曲》（驚愕）
聆賞要點(diǎn)
第五節(jié) 小步舞曲與中段
莫扎特，《小夜曲》
聆賞要點(diǎn)
第六節(jié) 回旋曲式
貝多芬，《c小調(diào)弦樂(lè)四重奏》
聆賞要點(diǎn)
第七節(jié) 古典交響曲
第八節(jié) 古典協(xié)奏曲
第九節(jié) 古典室內(nèi)樂(lè)
第十節(jié) 約瑟夫·海頓
海頓的音樂(lè)
《bE大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》
第十一節(jié) 沃夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?br> 莫扎特的音樂(lè)
《唐·璜》
聲樂(lè)導(dǎo)聆
《g小調(diào)第40號(hào)交響曲》
《A大調(diào)第23號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》
聆賞要點(diǎn)
展演觀點(diǎn)：鋼琴家慕里·普萊亞演奏并指揮莫扎特A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，K.488第一樂(lè)章
第十二節(jié) 路德維�！し病へ惗喾�
貝多芬的音樂(lè)
《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（悲愴）
《c小調(diào)第五交響曲》
聆賞要點(diǎn)
聆賞要點(diǎn)
第五部分 浪漫時(shí)期
第六部分 20世紀(jì)及其后
第七部分 非西方音樂(lè)
重要詞匯
CD曲目
譯后記
出版后記 弦猶在耳《聽(tīng)音樂(lè)》
