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圖書簡介

素描是現(xiàn)在高等院校美術(shù)教育的基礎(chǔ)課程，也是美術(shù)類高考的必考科目。素描不僅是學(xué)生學(xué)習(xí)繪畫的起點，同時素描基礎(chǔ)的好壞直接影響到學(xué)生對其他科目的學(xué)習(xí)。
美術(shù)院校作為學(xué)習(xí)藝術(shù)的最高學(xué)府，一直以來都秉承著自己的傳統(tǒng)與規(guī)范。國內(nèi)的美術(shù)院校對素描考試都有著具體、嚴(yán)格的要求，不同的院校、系別針對自身的需求對素描內(nèi)容有不同的要求。半身像寫生是美術(shù)院�？己藢W(xué)生綜合能力的重要手段，相對于石膏像和頭像寫生，半身像寫生在造型方面的要求更高，在把握畫面整體效果上更難一些，這也就要求學(xué)生不僅要具有更高的造型能力，還必須具備處理畫面和把握大局的能力。
　半身像寫生的考試一般是指半身帶手的作業(yè)，也就是說，畫面上的內(nèi)容包括人物頭像、上身軀干部分和手。一幅優(yōu)秀的半身帶手作業(yè)需要解決以下幾個問題：首先，構(gòu)圖很關(guān)鍵。半身像寫生在構(gòu)圖的處理上比較復(fù)雜，由于模特姿勢和每個考生所處的位置與角度的不同會產(chǎn)生各種不同的構(gòu)圖關(guān)系，尤其處在側(cè)面的學(xué)生可能會因為距離較遠(yuǎn)而導(dǎo)致構(gòu)圖的不完整，這時應(yīng)適當(dāng)縮小人物的整體大小，盡量保持畫面完整。除此之外，在構(gòu)圖時要注意頭、軀干、手三者之間的相互關(guān)系，人物在畫面中顯得過滿或過小都是不可取的。構(gòu)圖是考驗學(xué)生對畫面整體把握能力的重要方面。如圖1中的女青年側(cè)面半身像作品的構(gòu)圖就比較完整，畫面安排合理、得當(dāng)。其次，人物造型和比例關(guān)系是考核學(xué)生造型能力的重要指標(biāo)。學(xué)生應(yīng)當(dāng)具有一定的解剖知識，對人物的頭、頸、軀干、手之間的比例、形體、轉(zhuǎn)折、銜接關(guān)系有比較明確的了解，并盡量刻畫準(zhǔn)確。頭、頸、軀干、手之間的比例失衡或形體不準(zhǔn)確都是十分明顯、致命的錯誤。如圖2中人物造型和比例關(guān)系就展現(xiàn)得比較好。再次，在塑造的過程中，由于考試時間的限制使學(xué)生沒有大量的時間去非常深入地刻畫，在這個時候，如何正確、合理地安排時間，明確畫面的主次關(guān)系和取舍是非常關(guān)鍵的。一般來說，半身帶手寫生作業(yè)中，頭和手是畫面中需要重點刻畫的地方，學(xué)生應(yīng)該在做好前兩個步驟后將大量的時間用于這兩處的深入刻畫，另外還應(yīng)做好它們和其他形體的銜接和過渡，這樣才能使畫面統(tǒng)一、和諧。圖3在保證畫面的整體性的同時又突出了頭和手的刻畫，在畫面的主次和整體塑造上都處理得很好。
在學(xué)習(xí)半身像素描時要注意方法，多看、多臨、多畫是關(guān)鍵，要在學(xué)習(xí)中多思考，不斷地總結(jié)經(jīng)驗才能獲得進(jìn)步。
目錄
楊建飛 　　2001—2006年就讀于中國美術(shù)學(xué)院雕塑系； 　　2006年畢業(yè)后一直從事繪畫創(chuàng)作和美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)工作，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院客座教師； 　　2008年主持為中國柑橘博物館25位歷史名人塑雕塑像； 　　2001年創(chuàng)辦杭州唐朝畫室．八年來為全國各大美院和藝術(shù)院校輸送了大批

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