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與那些經(jīng)歷過考研的艱難與辛酸的同學(xué)相比,我是幸運的,因為我在大四的時候就被直接保送到一所著名的大學(xué)攻讀碩士研究生。我的導(dǎo)師是研究戲曲創(chuàng)作的,這對我來說無疑是一件非常幸運的事,因為我喜歡戲曲,尤其是昆曲,戲曲創(chuàng)作一直是我的夢想。
每當(dāng)看書累了的時候,我總會塞上耳機,聽一段《牡丹亭》里的《游園驚夢》或是《長生殿》里的《驚變》,那柔婉曲折、細(xì)膩幽深的曲調(diào)總會滌蕩我的心靈,讓我 浮想聯(lián)翩。我跟導(dǎo)師第一次會面時,我談到了昆曲,我非常激動地告訴導(dǎo)師我對昆曲的喜歡程度。導(dǎo)師微笑著問我:“你去劇場看過昆曲演出嗎?”我一下子愣住了,這個問題我從來都沒有考慮過。我是從大二開始喜歡昆曲的,雖然省會有很多劇院,但舉行的都是一些國內(nèi)外流行歌手的演唱會,偶爾也有話劇或者交響樂團的 演出,但票價非常高,我只能知難而退。
導(dǎo)師告訴我,要研究明清昆曲,光看流傳下來的劇本和光聽一些錄制的音頻或視頻是不行的,一定要去現(xiàn)場觀看,才能領(lǐng)悟昆曲的精妙之處。導(dǎo)師還告訴我,北京的很多劇場都有戲劇演出,而且可以買到學(xué)生票,我可以去感受一下。
從那天起,我就開始頻繁光顧北京的各大劇院。北京的昆曲演出很頻繁,參加演出的都是國內(nèi)比較有名的劇團,有時候還會有一些著名的演員參加。在觀看過幾次演 出之后,我發(fā)現(xiàn)與坐在寢室看視頻的感覺完全不同,在劇院不僅可以近距離地欣賞到演員的扮相與身段,而且可以感受到昆曲情景交融、虛實相生的極致景觀。慢慢地,我迷戀上到劇場看昆曲,每個月都會出入劇院幾回。
我的生活費并不多,為了節(jié)省開支,我只好每回都買最便宜的學(xué)生票,有時沒有學(xué)生票了,我就選擇最便宜的價位。由于是最便宜的票,位置是非?亢蟮,坐在下面根本看不清臺上演員的表演,對于像我這種希望欣賞到昆曲表演每一個細(xì)節(jié)的人來說當(dāng)然不夠。
但是,時間久了,我發(fā)現(xiàn)喜歡昆曲的人并不多,每次劇場的座位都賣不完,我可以拿著最便宜的票盡量往前面的空位置坐,有時恰好碰上有人來找位置,我就往旁邊的空位挪。這個辦法屢試不爽,有幾次我還混到了貴賓席,近距離觀看了演員的表演,演員的每個扮相、舉手投足都讓我如癡如醉。
當(dāng)然,也有比較狼狽的時候。記得那次是5月份,白先勇先生的“青春版牡丹亭”在北京國展劇場進(jìn)行第一百場演出的時候,我買了三場的學(xué)生票,本來以為可以像從前一樣找到前面的空位置。進(jìn)去之后,才發(fā)現(xiàn)里面人山人海,哪里還有什么空位置?我只好非常遺憾地走向本應(yīng)屬于我的那個位置,可是它實在太靠后了,在倒數(shù) 第二排,根本看不清演出的情況。我坐了一會兒,就從書包里摸出一張報紙,趁著演出剛剛開始,貓著腰悄悄地溜到了前排,然后把報紙往地上一鋪,席地而坐,居然就這樣有滋有味地看完了那三場演出。長期的看戲經(jīng)歷使我對明清時期的戲曲非常熟悉,很多曲牌和曲辭都爛熟于胸,甚至開始形成了自己對戲曲的一些觀點和看法,我把這些觀點表述在論文里,居然得到了導(dǎo)師的好評。
同樣,為了了解明清時期的戲曲演出情況,我還必須進(jìn)行實地考察,于是旅游又成為我的另一大興趣。我經(jīng)常利用周末的時間去北京門頭溝地區(qū)游覽古戲樓的遺址,或者去恭王府后花園的戲樓里聽一段曲子,或者在故宮里的暢音閣感受皇家演戲、聽?wèi)虻那榫啊S捎诶デ陌l(fā)源地是在蘇州的昆山,我還利用暑假坐著夜車前往蘇州,聽真正的吳儂軟語演唱的原汁原味的蘇昆。為了感受不同戲曲之間的區(qū)別,我又來到了西子湖畔,用心去聆聽昆曲和越劇這兩種江南戲曲之間的不同內(nèi)涵。這些 都讓我對戲曲特別是昆曲有了更深層次的了解。
當(dāng)然,我并不是一個行吟的詩人,也不是一個閑得無所事事的人,我的大部分時間還是泡在學(xué)校的圖書館里閱讀各種書籍。我尤其喜歡呆在古籍閱覽室里,因為那里典藏了很多明清時期的戲曲劇本,翻看這些劇本,可以讓我暢游在劇本的情節(jié)中,感受劇中人的悲歡離合,感受心靈的契合。
有時,看書累了,我就打開電腦放一段昆曲,然后泡上一杯清茶(龍井或是碧螺春),一邊品嘗,一邊沉浸在柔婉曲折、細(xì)膩幽深旋律中,好不愜意。
陶淵明說,“樂琴書以消憂。”我的研究生生活里,因為戲曲的相伴,我忘卻了很多艱辛與憂慮。我想,我與戲曲的美麗約會定將開花結(jié)果在未來。
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